Чувство стиля было присуще живописцам-монументалистам XVIII в. и в других случаях. Росписи Троицкого собора в Чернигове выполнены в несколько другой манере, более строгой и уравновешенной, что вполне соответствует
Церковь в Сорочинцах (1732 г.). Портал с булавой в левой В Георгиевском соборе Выдубецкого монастыря был портрет его фундатора, известного казацкого полковника Миклашевского. В несохранившейся субботовской церкви, в
Этот иконостас примечателен, в частности, тем, что в его центре изображена укрепленная часть города Ромпы со стенами и башнями. Богато украшенный иконостас является главным декоративным пятном интерьера. Здесь
Процесс формирования национальных особенностей зодчества совершался па общерусской основе в условиях активных взаимных влиянии. Украинская центричность, ярусность купольных завершений, а также характерный главным образом растительный по своему характеру
Одним из ранних примеров декорирования стены с помощью ниш различных очертаний является Николаевский собор в Нежине. Фигурными нишами украшены стены ряда других памятников второй половины XVII в. —
Обрамление оконных и дверных проемов, так же как и декор плоскостей, отличается в украинской архитектуре нарядностью и большим разнообразием. Техника выполнения этого убранства была двух видов: из профилированного
Церковь на Экономических воротах Киево-Печерской лавры (1696— 1698 гг.). Фрагмент Трапезная Троицкого монастыря в Чернигове (XVII в.). Оконный наличник При большом разнообразии оконных наличников, дверных порталов и характера
Логичным, совершенным и подлинно архитектурным следует считать декор Троицкого собора Густынского монастыря, обоих соборов Старцева в Киеве — Никольского и Братского, и Мгарского собора. Высокими художественными качествами отличается
Почти все перекрытия зданий в XVII—XVIII вв. были сводчатые и это обусловило специфический характер декора интерьера. Посредством несложных штукатурных тяг очерчены ребра сводов трапезной Троицкого собора в Чернигове.
В интерьерах зданий поливные изразцы широко применялись для облицовки печей. Этими кахлями «зеркала» печей облицовывались сплошь. Несмотря на общую тональность, каждая такая плитка зрительно воспринималась отдельно, благодаря тому,